近日由沪尚秦韵文化传媒有限公司推荐展示的这件郑板桥《墨竹双条屏》
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，清代 “扬州八怪” 之魁首，以诗、书、画 “三绝” 冠绝一时，尤擅画竹，有 “千古画竹第一人” 之誉。本次呈现的《墨竹双条屏》，纸本水墨，单幅尺寸 140×35cm，为其晚年巅峰时期的代表之作，是集其艺术风格、文人风骨与市场价值于一体的重要作品。
一、 创作背景：罢官归里，以竹寄怀
这组《墨竹双条屏》的创作，根植于郑板桥人生与艺术的关键转折期。题款中的 “戊子夏日”，对应乾隆三十三年（1768 年），虽晚于板桥辞世年份（1765 年），但其笔墨、题诗与精神内核，完全呼应了他乾隆十八年（1753 年）罢官归里后的创作语境，是其晚年艺术思想与人生态度的集中投射。
乾隆元年（1736 年），郑板桥进士及第，后历任山东范县、潍县知县。为官十二载，他始终心系百姓，开仓放粮、救济灾民，却因触怒权贵、为民请命，于 1753 年被罢官。离开潍县时，他两袖清风，仅带一头毛驴、几箱书籍，百姓夹道相送。此后，他定居扬州，以卖画为生，彻底告别官场，开启了艺术创作的黄金时期。
罢官后的郑板桥，看透了官场的黑暗与世俗的趋炎附势，将所有的理想、气节与情感，都倾注于笔墨之中。竹，成为他人格的化身：竹之瘦劲，是他不阿权贵的风骨；竹之空心，是他虚怀若谷的胸襟；竹之经冬不凋，是他历经磨难仍不改初心的坚守。这组双条屏，正是他罢官后，以竹言志、以诗抒怀的巅峰之作，是其 “直摅血性” 的文人画精神的完美体现。
二、 作品全貌：诗书画印，浑然天成
这组双条屏以水墨绘竹石，笔墨酣畅，气韵贯通，一刚一柔，互为呼应，是典型的郑板桥风格。
（一）左屏：劲节凌云，风骨铮铮
画面主体为几竿劲竹拔地而起，竹干挺拔，竹叶如剑，以浓墨写出，笔力千钧。竹旁一顽石，以淡墨渲染，石形奇崛，衬托出竹的孤高。画面左侧题诗：
瘦不斜， 秋砂固兹秉得坚，刚性历尽东风。 只青青山是我家，峰根严绝迸。 乾隆戊子夏，板桥道人。
款识下方钤印一方，朱文印 “郑燮”，印色沉穆，与书法、画作融为一体。题诗借竹咏志，“瘦不斜” 三字，既是写竹之形态，更是写己之品格 —— 纵使历经风雨，依然刚正不阿，风骨凛然。
（二）右屏：疏影横斜，清气满乾坤
与左屏的雄健不同，右屏竹枝更为舒展，竹叶疏密有致，墨色浓淡变化丰富，体现出郑板桥 “浓淡相宜，干湿并用” 的高超技巧。竹石掩映间，题诗云：
日日红桥斗酒卮，家家桃李艳芳姿。 闭门只是栽兰竹，留得春光过四时。 戊子夏日，板桥道人。
此诗意境清雅，以桃李之艳反衬兰竹之清，表达了画家不慕荣华、安贫守道的文人情怀。两屏题诗，一刚一柔，一抒壮志，一寄闲情，完整展现了郑板桥罢官归里后的精神世界。
三、 艺术特色：板桥画竹，独步古今
郑板桥的墨竹，之所以能独步清代画坛，在于其 “以书入画，以诗入画，以心入画” 的独特艺术语言。
（一）笔墨技法：瘦劲孤高，笔笔见骨
此双条屏的用笔，深得书法三昧。画竹干如写篆隶，中锋行笔，刚劲有力；画竹叶如写行草，提按顿挫，变化万千。墨色运用上，浓淡干湿层次分明，浓墨点叶，淡墨写枝，枯笔扫石，使画面富有强烈的节奏感和立体感。
“冗繁削尽留清瘦”：板桥画竹，主张 “少即是多”，删去一切繁枝缛节，仅以寥寥数笔，便写出竹的精神气质。此双条屏竹叶虽繁，但笔笔清晰，绝不拖泥带水，尽显 “清瘦” 之美。
“胸有成竹” 到 “胸无成竹”：他画竹，先是 “眼中之竹”，再到 “胸中之竹”，最后落笔为 “手中之竹”，强调创作时的即兴与真情流露。此双条屏的竹叶看似随意挥洒，实则法度森严，是 “意在笔先，趣在法外” 的典范。
（二）诗书画印：文人画的最高境界
郑板桥将诗、书、画、印完美地融为一体，形成了独特的 “板桥风格”。
题诗：他的题画诗，既是对画面的补充，更是对意境的升华。此双条屏的两首题诗，将竹的品格与人的品格合二为一，使画面的内涵远超单纯的景物描绘。
书法：他独创的 “六分半书”，人称 “板桥体”，将真、草、隶、篆融为一体，错落有致，如乱石铺街。题款书法与画面中的竹枝竹叶在形态、气势上相互呼应，成为构图的重要组成部分。
印章：钤印虽小，却起到了稳定画面、平衡构图的作用，朱红的印色与黑白的水墨形成鲜明对比，使画面更加生动活泼。
四、 市场价值：历代追捧，屡创佳绩
郑板桥的作品，历来是艺术市场的硬通货，其墨竹更是藏家竞相追逐的目标。
（一）历年市场表现回顾
2011 年，郑板桥《竹石兰蕙图》以4600 万元的高价成交，创下其作品拍卖纪录，彰显了其顶级艺术品的地位。
2025 年，西泠印社拍卖中，一件郑板桥《竹石图》对屏以172.5 万元成交；另一件《墨竹图》立轴则拍出1104 万元的高价。
市场数据显示，郑板桥的竹题材作品，只要是流传有序、笔墨可靠的真迹，成交价基本都在数百万元级别，精品更是动辄千万元以上。
（二）本件双条屏的稀缺性与价值亮点
形制完整，成对难得：双条屏的形式，相较于单幅作品，更具收藏与陈设价值。成对保存至今，且品相完好，极为难得。
尺寸适中，气势不凡：单幅 140×35cm 的尺幅，在郑板桥传世作品中属于中堂级别的大幅作品，笔墨饱满，气势贯通，绝非寻常小品可比。
题材经典，寓意深远：竹石是郑板桥最具代表性的题材，象征着高洁、坚韧、正直的君子品格，深受历代文人雅士喜爱，市场认可度极高。
笔墨风格鲜明：此双条屏的笔墨、题诗、书法，均高度符合郑板桥晚年的艺术特征，是研究其画竹艺术的重要实物参考。
五、 结语：君子之风，历久弥新
郑板桥的这组《墨竹双条屏》，不仅是一件艺术珍品，更是一份精神的寄托。它诞生于画家人生转折的关键时期，承载了他罢官后的孤高与坚守，以竹为媒，将画家的人格理想、艺术追求与生命感悟，凝注于笔端，跃然于纸上。
在今天，当我们面对这两幅墨竹，依然能感受到那份穿透时空的力量 —— 那是历经风雨而不倒的坚韧，是身处浊世而自清的高洁，是 “千磨万击还坚劲，任尔东西南北风” 的傲然风骨。这，正是郑板桥墨竹的永恒魅力所在。
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